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山西太原发布4项养老标准 应对人口老龄化

发布时间:2021-11-29 13:42:47

  李倩茹、袁晓天:花与金属的艺术探索  从即日起至12月20日,如果你路过成都天府新区麓山大道,不妨在“星耀美学生长馆”稍作停留,那里有一场美如梦幻的植物艺术与装置艺术联展正在举办。  两位参展艺术家李倩茹和袁晓天分别来自重庆和成都,都是近年来值得关注的女性艺术家。  李倩茹   五彩基金的元老级人物  思考家庭和孩子,生命和孕育  有人工瀑布流入的水景池内,波光粼粼的水面上,一组镜面基座巧妙地将自己融入了周围环境——镜面映照出其下流动的水,仿佛一支支抬升起来的水柱。而基座上是弯曲缠绕的枝条,其间缀满果实,状若一个个鸟巢。  这是花艺设计师李倩茹的作品《巢》。从作品的英文名“HOME”可以看出,她想要呈现给我们的不仅是一个基于鸟巢的造型艺术,更蕴含着有关家的温暖寓意。  “其实这个造型也有对女性子宫的隐喻,所有人类生命最初的孕育之所。枝条间装点的果实,代表着孕育之初的小小生命。”李倩茹告诉成都商报-红星新闻记者,“女性艺术家总体对身体、生命、家庭和童年等题材比较关注,有种种细致的观察。”  毕业于川音美院油画系的李倩茹,此前接受媒体采访时的身份,主要是成都市残疾人福利基金会·五彩基金(以下简称五彩基金)的副秘书长,她自2009年五彩基金成立之初便为其工作,是基金会的元老级人物了。  五彩基金的发起人是著名当代艺术家周春芽:2008年5月汶川大地震后,周春芽想通过艺术培训的方式帮助一些因地震而致残的孩子们,既培养他们的创作技能,也给予他们更多自信,让他们在日后的人生路上独立自强地走下去。  如今,五彩基金在四川省内外已经有了20个教学基地,先后资助和培训了数百名残疾青少年。就在本月初,五彩基金还为其11位优秀学员在蓝顶美术馆举办了主题为“无障碍”的艺术联展。  李倩茹也带记者去看了这场展览。我们在展厅里一边走,她一边指着墙上的画作,骄傲地介绍着它们的创作者的故事——有的是脑瘫,有的截肢,有的患自闭症;有的考上了大学,多数都找到了工作,结婚生子……虽然其中有些学员的年龄和李倩茹差不多大,但在她口中都被爱怜地称作“这个孩子”。  名字优雅的花艺设计  其实是个体力活  这位喜欢孩子、热爱艺术的老师,对有关审美与艺术的教学工作有着取之不竭的热情。除了在五彩基金的教学工作之外,李倩茹毕业后也在川音美院留校任教多年,后来开设了自己的艺术教学工作室,学生们来自各个年龄段——学龄儿童、中年人、退休人员。  她自己亦在不断地持续学习中。从美术院校毕业,只是她艺术之路的起点。疫情之前,只要时间允许,李倩茹每隔一段时间就会去国内外著名美术馆参观学习。2017年,她在欧洲转悠了一个多月,在德国看了卡塞尔文献展,也去了巴黎的卢浮宫和奥赛美术馆,一整天一整天地泡在一座座艺术殿堂里。“看惨了!”她过瘾地感叹。  从2017年开始,李倩茹跨入了花艺设计领域。“我一直都喜欢花花草草这些,画画的一大主题也是花卉,所以渐渐就会关注到花艺设计。而且这些年花艺设计在国内也正在受到越来越多的关注,我身边很多认识的朋友都在学。”  李倩茹告诉记者,高规格的花艺设计所涵盖的学术内容很广,门槛也很高——绘画、建筑、设计、植物学、景观学……这些领域的知识都需要。“大多数人所熟悉的那种插花,只是其中很小的一个门类,我们叫商务花礼。”她提到正在许燎源博物馆展出的安仁双年展上日本草月流派的作品,就属于更高规格的花道艺术设计。  2018年,李倩茹报考了世界顶级花艺设计学院--AOF国际花艺大师学院(Academy of Flowerdesign)。学院分别在奥地利因斯布鲁克和瑞士苏黎世设有两所分校,前些年在中国昆明也设立了一处教学点。李倩茹这几年一直定期去昆明上课,平时就在成都的工作室里温习、摸索,不断寻找最适合自己的风格。  明年就要毕业的李倩茹说,每年只有50%的学员可以顺利通过毕业大关。需要完成的作品包括规定作业和自主创作——规定作业里包括一个直径达1.5米的巨大圆球状花束,名叫“追梦”;自主创作部分则包括两套立体花艺装置作品和展陈设计图纸等。“花艺设计听起来很优雅,其实是个不折不扣的体力活。”李倩茹笑着说,“因为几乎全都要靠双手完成,作品体量通常都不小。比如那个巨大花球,像我这种长期坚持锻炼、做俯卧撑的胳膊,才能勉强一次握得住一百多朵花。”  袁晓天  在巨幅《睡莲》前流下的眼泪  让她发现内心深藏的艺术之火  “星耀美学生长馆”室内的空间,被另一位女性艺术家袁晓天的装置作品装点得流光溢彩、熠熠生辉--轻薄透亮的金属细丝网上,烧灼着女性的名字与花卉的图案;层层叠叠的深色格子架上,不经意敞开一个缺口,一串串玉色小花轻盈地缠绕在缺口处,金属丝网做成的花瓣上,也有微微的灼烧痕迹,斑驳浪漫。  这几件作品,都是袁晓天2019年从川音美院油画系研究生毕业后陆续创作的,她的导师是著名艺术家何多苓。在此之前,袁晓天的身份是留学纽约、学习服装设计专业的学生,以及珠宝设计师,有自己的原创珠宝品牌“TIANNA YUAN”。  在纽约留学期间,袁晓天的住处离纽约现代艺术博物馆(MOMA)不远,她经常和同学朋友们去馆内参观,著名的大都会博物馆也是她多次造访的艺术殿堂。“纽约的美术馆和博物馆太多了,惠特尼美术馆、古根海姆博物馆……各处的展览一场接一场,一年到头眼睛都不得闲。”  袁晓天当初留学时选择的专业是市场营销,逛美术馆原本只是学业之余的艺术熏陶,但不知不觉间,她发现艺术对自己的吸引力已经超过了泛泛的欣赏。  记忆中很清晰的一个画面,是她第三次欣赏MOMA的馆藏珍品、莫奈的巨幅油画《睡莲》时。她看着水面上的云影与睡莲,看着幽深湖面的光影变幻,忽然一瞬间被深深触动,泪水不自觉流淌下来。  她很清楚当一名职业艺术家有多难,更何况自己也不是科班出身。袁晓天申请了美国帕森斯设计学院的服装设计专业,想从这个角度接近艺术。然而,在学习服装设计的过程中,她感到服装追求的大多是当季潮流,很多人穿过一季之后就不会再穿了。  “除非是做高级定制,不然服装主要还是一种消耗品。”袁晓天说。与之相比,珠宝则是一种可以传承的艺术,于是她转而开始学习珠宝设计。但对纯艺术的兴趣依然如小火苗一般,在她心中跳跃燃烧。  令她惊喜的是,同样是在离住处不远的地方,有一所历史悠久、门槛也不高的艺术专业学校——纽约艺术生联盟(The Art Students League),该校成立于1875年,接受所有专业背景、对艺术有兴趣的学生,且对学历和年龄全无限定,学费也不贵,还常有艺术名家前来授课。袁晓天在这所学校为自己打下了艺术史和绘画方面的基本功,并更加笃定了自己对艺术的喜爱。  2015年回国后不久,袁晓天结了婚,很快有了一个可爱的女儿。但对艺术的渴望从未因家庭责任的加重而消失,她在怀孕期间也坚持去美院上课,并在2019年毕业后和导师何多苓以及邱岸雄、师进滇等知名艺术家一同举办了五人艺术展,从此在川渝艺术圈渐渐崭露头角。  将对艺术的执着追求  烙印在灵魂的丝网上  在此次双人联展展出的作品中,烙印了一个又一个杰出女性名字的《自由之路》,令人印象尤为深刻。袁晓天用灼烧的方式在金属丝网上,书写出上百位在历史上各个领域留下印记的杰出女性的名字,包括科学家、作家、艺术家、政治家等等,其中也包括50多位女性诺奖获得者的名字。  袁晓天告诉成都商报-红星新闻记者,她在诺奖官网上查询资料时发现:历年来的女性获奖者们专门被列入一份统计名单中。自从1901年诺贝尔奖首次颁发以来,100多年过去了,截至2008年,只有35位女性获得过诺奖;截止2020年,这个数字增加到57位。  在总数近千人的累计获奖名单上,虽然这个数字仍是绝对少数,但至少保持了不断增长。女性在历史进程中迈出的每一步,都弥足珍贵。  袁晓天迄今所有装置艺术作品所使用的主要材料,都是金属丝网。这种看起来轻盈柔软、仿佛丝绸般的材料,是她当初为装修房子而逛五金机电城的时候偶然发现的。“它本身的用处应该就是很细的那种工业滤网。”袁晓天说,“打动我的是它所融合的矛盾感--金属给人坚硬冰冷的印象,但作为丝网的形态所呈现出来的,却是柔软灵动。”  她用自己设计珠宝时常用的火焰小喷枪,在这些金属丝网上慢慢地烧灼出图案或文字。火焰的温度无形中赋予了金属丝网除坚韧柔软之外的另一种力量,近乎生命。  生活,以及与之相伴的磨难,给所有人的生命留下痕迹和沧桑。而在女性的生命中,这些痕迹往往格外明显。这种材料、工具与手段的交融及其所包含的隐喻,令袁晓天着迷。“我觉得自己很幸运,从一开始就找到了最适合自己的创作材质和创作语言。”她说,“我接下来的创作也会继续使用金属丝网,我觉得这种材质还有很多值得发掘的艺术表现力。”  采访快结束时,袁晓天说起自己曾在一个网站上看到一个问卷,关于女性最讨厌听到的某一类“劝说”。她笑着说,自己最讨厌的一句是:“将就吧(既然你都这个年纪了)!”对于这位起步虽晚、起点却不低的女性艺术家而言,她会手持火焰喷枪,耐心地、一点一滴地,将自己对艺术的执着追求,烙印在灵魂的丝网上。  成都商报-红星新闻记者 乔雪阳 【编辑:卞立群】。
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    强夯地基处理的14种方法及适用范围

编辑:admin ?? 发布于:2020/04/16

      常见的强夯地基处理方法有:换填垫层法、强夯法、砂石桩法、振冲法、水泥土搅拌法、高压喷射注浆法、预压法、夯实水泥土桩法、水泥粉煤灰碎石桩法、石灰桩法、灰土挤密桩法和土挤密桩法、柱锤冲扩桩法、单液硅化法和碱液法等。


      1、换填垫层法适用于浅层软弱地基及不均匀地基的处理。其首要效果是跋涉地基承载力,减少沉降量,加速软弱土层的排水固结,防止冻胀和消除胀大土的胀缩。


      2、强夯法适用于处理碎石土、砂土、低丰满度的粉土与粘性土、湿陷性黄土、杂填土和素填土等地基。强夯置换法适用于高丰满度的粉土,软-流塑的粘性土等地基上对变形控制不严的工程,在规划前有必要通过现场试验招认其适用性和处理效果。强夯法和强夯置换法首要用来跋涉土的强度,减少压缩性,改善土体抵挡振动液化才谐和消除土的湿陷性。对丰满粘性土宜结合堆载预压法和垂直排水法运用。


      3、砂石桩法适用于挤密懈怠砂土、粉土、粘性土、素填土、杂填土等地基,跋涉地基的承载力和下降压缩性,也可用于处理可液化地基。对丰满粘土地基上变形控制不严的工程也可选用砂石桩置换处理,使砂石桩与软粘土构成复合地基,加速软土的排水固结,跋涉地基承载力。


      4、振冲法分加填料和不加填料两种。加填料的一般称为振冲碎石桩法。振冲法适用于处理砂土、粉土、粉质粘土、素填土和杂填土等地基。关于处理不排水抗剪强度不小于20kbra的粘性土和丰满黄土地基,应在施工前通过现场试验招认其适用性。不加填料振冲加密适用于处理粘粒含量不大于10%的中、粗砂地基。振冲碎石桩首要用来跋涉地基承载力,减少地基沉降量,还可用来跋涉土坡的抗滑安稳性或跋涉土体的抗剪强度。


      5、水泥土搅拌法分为浆液深层搅拌法(简称湿法)和粉体喷搅法(简称干法)。水泥土搅拌法适用于处理正常固结的淤泥与淤泥质土、粘性土、粉土、丰满黄土、素填土以及无活动地下水的丰满懈怠砂土等地基。不宜用于处理泥炭土、塑性指数大于25的粘土、地下水具有腐蚀性以及有机质含量较高的地基。若需选用时有必要通过试验招认其适用性。当地基的天然含水量小于30%(黄土含水量小于25%)、大于70%或地下水的brH值小于4时不宜选用于法。连续搭接的水泥搅拌桩可作为基坑的止水帷幕,受其搅拌才调的绑缚,该法在地基承载力大于140kbra的粘性土和粉土地基中的运用有必定难度。


      6、高压喷射注浆法适用于处理淤泥、淤泥质土、粘性土、粉土、砂土、人工填土和碎石土地基。当地基中含有较多的大粒径块石、许多植物根茎或较高的有机质时,应根据现场试验效果招认其适用性。对地下水流速度过大、喷射浆液无法在注浆套管周围凝聚等情况不宜选用。高压旋喷桩的处理深度较大,除地基加固外,也可作为深基坑或大坝的止水帷幕,现在最大处理深度已跨过30m。


      7、预压法适用于处理淤泥、淤泥质土、冲填土等丰满粘性土地基。按预压方法分为堆载预压法及真空预压法。堆载预压分塑料排水带或砂井地基堆载预压和天然地基堆载预压。当软土层厚度小于4m时,可选用天然地基堆载预压法处理,当软土层厚度跨过4m时,应选用塑料排水带、砂井等竖向排水预压法处理。对真空预压工程,有必要在地基内设置排水竖井。预压法首要用来处理地基的沉降及安稳问题。


      8、夯实水泥土桩法适用于处理地下水位以上的粉土、素填土、杂填土、粘性土等地基。该法施工周期短、造价低、施工文明、造价简略控制,现在在北京、河北等地的旧城区危改小区工程中得到不少成功的运用。


      9、水泥粉煤灰碎石桩(CFG桩)法适用于处理粘性土、粉土、砂土和已自重固结的素填土等地基。对淤泥质土应根据区域阅历或现场试验招认其适用性。基础和桩顶之间需设置必定厚度的褥垫层,保证桩、土一同承担荷载构成复合地基。该法适用于条基、独立基础、箱基、筏基,可用来跋涉地基承载力和减少变形。对可液化地基,可选用碎石桩和水泥粉煤灰碎石桩多桩型复合地基,抵达消除地基土的液化和跋涉承载力的目的。


      10、石灰桩法适用于处理丰满粘性土、淤泥、淤泥质土、杂填土和素填土等地基。用于地下水位以上的土层时,可采用减少生石灰用量和增加掺合料含水量的方法跋涉桩身强度。该法不适用于地下水下的砂类土。


      11、灰土挤密桩法和土挤密桩法适用于处理地下水位以上的湿陷性黄土、素填土和杂填土等地基,可处理的深度为5~15m.当用来消除地基土的湿陷性时,宜选用土挤密桩法;当用来跋涉地基土的承载力或增强其水安稳性时,宜选用灰土挤密桩法;当地基土的含水量大于24%、丰满度大于65%时,不宜选用这种方法。灰土挤密桩法和土挤密桩法在消除土的湿陷性和减少渗透性方面效果根柢相同,土挤密桩法地基的承载力和水安稳性不及灰土挤密桩法。


      12、柱锤冲扩桩法适用于处理杂填土、粉土、粘性土、素填土和黄土等地基,对地下水位以下的丰满松软土层,应通过现场试验招认其适用性。地基处理深度不宜跨过6m。


      13、单液硅化法和碱液法适用于处理地下水位以上渗透系数为0.1~2m/d的湿陷性黄土等地基。在自重湿陷性黄土场所,对Ⅱ级湿陷性地基,应通过试验招认碱液法的适用性。


      14、在招认地基处理方案时,宜选取不同的多种方法进行比选。对复合地基而言,方案选择是针对不同土性、规划要求的承载力跋涉幅质、选取合适的成桩工艺和增强体材料。



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